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《发现书法之美》——刘俊京,-,—,_,:,!,书法机构

2019-11-01 20:28 来源:未知 浏览数:

  《发现书法之美》——刘俊京,-,—,_,:,!,书法机构?刘俊京,1962年出生于。现任中国书法家协会理事,书法家协会副,中央美术家协会副,中华养生书画研究院院长,东城书法家协会,第九、十届全国文代会代表,十佳中青年书法家,书法机构旅游文化使者等。

  书从著名书法家欧阳中石先生,其作品获中国文联“第二届中国书法兰亭”创作提名,并在中国书协举办的八届国展、九届国展、第四届正书展、第八届国际书法交流展、中国书法家五百强展,第十五、十八届中日自作诗书法展、纪念诞辰100周年书法展、“冼夫人杯”书法展、“梁披云杯”等多次书法展中入展;并在中国书协举办的“杏花村汾酒杯”电视大赛获银,“三晋杯”公务员书法大赛获铜,“复圣杯”、“高桓杯”、“羲之杯”、“皖北煤电杯”大赛中获优秀。

  同时,在“双鹤E。C杯”电视大赛获一等,并获市第三届文艺工作者“德艺双馨”,市文联文艺作品最高。书法作品随神舟八号上太空并被纪念堂、中办管理局、国务院管理局、、抗日战争纪念馆、中国文字博物馆等多家机构及广泛收藏。

  出版有:《中国百名书法家——刘俊京卷》《年度水墨——刘俊京》《中国美术家——刘俊京》《刘俊京多体敬录心经》《墨品——刘俊京》《刘俊京养生书画》《人民艺术——刘俊京》等多部专集。

  读刘俊京的楷体书法,看得出他喜取纵势,方笔、圆笔混杂使用,书法机构但,用得多的还是圆笔。刘俊京用笔浑刚、厚重,六朝之迹一目了然。他强调行笔的自然,不去精雕细刻,注重意趣的捕捉和神采的提练。写魏碑的人常染上“大刀阔斧”的习性,稍不留神,就会露出浅薄的痕迹。刘俊京深明此理,他习碑不在刀痕上做文章,注重书写的“笔意”。书法是个体生命经验、情感的表达,“笔意”浓郁,表达才能通畅、自然,才能有情可抒、有意可达。康有为在评价张裕釗书法时曾说:“吾得其书,审其落墨运笔,中笔必折,外墨必连,转必提顿,以方为圆,落必含蓄,以圆为方,故为锐笔而实留,故为涨墨而实洁,乃大悟笔法。”我读刘俊京书法,与康有为同感。

  对于自己的书法,谦逊的刘俊京从不高估,他只是说:“我在魏碑名拓中发现了书法艺术的新天地,这个新天地,注定是让书法家大有作为的天地。”一位兴趣广博的书法家,一位能书擅画,又能吟诗唱戏的书法家,他感受到了书法对生命的特殊价值。

  大凡楷书出众的书法家,也会在草书领域有所作为。刘俊京是其中之一。在我的直觉中,刘俊京更多地开掘了魏晋的书法矿藏,同时汲取宋明草书的气韵、风骨,飞流直下的气概,张弛有序的展开,弥漫着浓郁的文人气息。晋人对书法的至关重要,是古典书学的核心思想。遗其形貌,存其神韵。刘俊京掌握了系统的书法史知识,他当然知道书法史中的书法家孰重孰轻。他的思考,他的气质,他的文化准备,决定了他的创作。他遵循中国古典美则,不去人为夸大书法作品的形式,手中的笔提按着线条的意象,整体的书法感觉,与书法的古典美颉颃,促进书法艺术灵感的迸发。柳元说:“夫美不自美,因人而彰。兰亭也,不遭右军,则清湍修竹,芜没于空山矣。”书法,书法欣赏,书法创作,一旦脱离了书法古典美的范畴,都将是无缘之水,无本之木。不管是以创新还是等理由,均掩饰不了创作者的浅薄和可笑。

  流行日久的书法视觉冲击力之说,越来越时髦了。因此,我们经常可以看到直插云霄的长篇巨制,那种淋漓和张扬,是一种过度的夸张,着当代人的肤浅,极大了书法的文化意义。其实,书法就是平实的书写、心灵的袒露、文化的表达,除此之外的结构探索、笔法突破,仅有理论的意义。至少我是这样认为的。

  当我为自己的观点感到“保守”或“不时髦”的时候,我看到刘俊京创作了许多具有思想性、趣味性的“书法小品”,聊聊数字,意新语俊的跋语,给人带来极大的想象空间。书法是高贵的,也是的。试图以某种理论样式介入书法审美,是极其的。然而,我所的书法表现和我所推崇的书法审美,在刘俊京的书法建构屡屡得见。刘俊京强调书法的“写”,而不是“作”。“写”,凸显书法家主体的生命趣味,它把艺术创作成与生命共振的自然表述,强化着生命的文化记忆。与之相反的“作”,将笔墨完全外化,在粗陋的呐喊声中,仅存的视觉冲击力,淹没了书法艺术的人文,自然对完整的书法审美构成了。另外,刘俊京时刻把握传统的重心,温润的书写,质感的线条,优美的墨韵,准确的结字,即让我们看到了一位当代书法家精彩的作品,也使我们领略到传统书法艺术的风采与蕴藉。

  ——文章摘自《本自心源 迹与心合 ——刘俊京书法略说》(作者张瑞田/中国作家书画院副院长兼秘书长,作家、书法评论家)

 

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